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光華安納溪湖
新中式 | 聯(lián)排 | 180㎡-300㎡

光華安納溪湖

設計師:天古裝飾

本案為中式風格，以紅木元素為主，添加雕花、鏤空、屏風等，將生活與藝術結合，用中式之美體現(xiàn)優(yōu)雅空間之美。中式的美，融入生活，能夠體會到業(yè)主的生活愿望，也能讓心沉浸在傳統(tǒng)的韻味中。?
現(xiàn)代簡約 | 疊拼 | 180㎡-300㎡

璧山茅萊山居

設計師:陳益都

原戶型非常的方正，得房率也極高，基本無需改動結構，設計師只需根據(jù)居住需求做出合理的規(guī)劃。從設計手法到妥帖的軟飾小物，本案沒有跌宕起伏的劇情，只有平淡卻貼近生活的美麗。正如業(yè)主所說：很美，很淡，暖人心！
混搭 | 躍層 | 180㎡-300㎡

大足龍水湖

設計師:李曉慶

本案是大足龍水湖的樣板房，多元的混搭風格糅合托斯卡納現(xiàn)代美學精華元素，將古今文化內涵完美地結合于一體，充分利用空間形式與材料，創(chuàng)造出個性化的家居環(huán)境。混搭并不是簡單地把各種風格的元素放在一起做加法，而是把它們有主有次地組合在一起。混搭得是否成功，關鍵看是否和諧。最簡單的方法是確定家具的主風格，用配飾、家紡等來搭配。中西元素的混搭是主流，其次還有現(xiàn)代與傳統(tǒng)的混搭。在同一個空間里，不管是“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”，都要以一種風格為主，靠局部的設計增添空間的層次。
金輝中央銘著
現(xiàn)代簡約 | 疊拼 | 180㎡-300㎡

金輝中央銘著疊拼別墅設計效果

設計師:戴紅兵

本案業(yè)主是35歲左右的時尚男士，設計師采用的是現(xiàn)代時尚的手法，不僅注重居室的實用性，而且還體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會生活的精致與個性，符合業(yè)主的生活品位。設計老師全面考慮，在總體布局上方面盡量滿足業(yè)主生活的需求，主要裝修材料以當下最流行的科技木為飾面板再做擦色，結合涂料的樸素大方來裝飾墻面的景點，既形成鮮明對比，更體現(xiàn)現(xiàn)代簡約之感。創(chuàng)造出一個溫馨，舒適而又時尚的家庭環(huán)境。
歐式 | 躍層 | 180㎡-300㎡

金科公園王府

設計師:天古裝飾

色彩的運用對室內裝飾的影響可以說是舉足輕重的地步。歐式古典風格也不例外，此風格呈現(xiàn)居室的氣派與復古韻味，并注重同屋內擺件色彩的相互融合。
棕櫚泉悅江國際
現(xiàn)代簡約 | 平層 | 180㎡-300㎡

棕櫚泉悅江國際

設計師:天古裝飾

家，不僅僅只是一個建筑。家，更是溫馨的港灣，容納漂泊的靈魂，是心靈的避風港，是可以讓所有人為之奮斗一生的目標。
棕櫚泉
現(xiàn)代簡約 | 平層 | 180㎡-300㎡

棕櫚泉

設計師:天古裝飾

這空間是非常現(xiàn)代的,明亮的,溫暖的,但自然、優(yōu)雅的木元素添加一些特別的房子
簡美 | 疊拼 | 180㎡-300㎡

玥湖園

設計師:李鳳琴

簡美風格設計作為美式風格的一脈延伸，在設計風格上又與美式風格有所不同。在這260平別墅簡美風格在空間設計之中盡可能的簡華設計元素的存在感，舉例來說空間的設計元素諸如色彩、配飾、家具都盡可能的精簡，但凡存在于室內的設計元素設計師都放大它們的質感，顏色少但是色彩質感高，配飾少但是配飾皆精致，這也就成就了空間的簡約大氣。
現(xiàn)代簡約 | 躍層 | 180㎡-300㎡

中渝梧桐郡

設計師:李鳳琴

本設計中原戶型結構是底躍戶型結構。整體裝修風格，是現(xiàn)代簡約為主。大膽的運用黑白線條，勾勒出不同于其他風格的簡約、大氣、實用。在結構方面，經過改造以后將負一樓充分利用起來。加入棋牌室、臺球室。使得擁有了充足的室內娛樂室，休閑區(qū)。加入負一樓加入酒吧區(qū)及酒窖，使得休閑與生活有了和諧的過渡。在空間的使用上更加的靈動，和諧。
現(xiàn)代簡約 | 躍層 | 180㎡-300㎡

藍光帕提歐

設計師:歐陽紅興

現(xiàn)代與古典的融合，強調簡單中有奢華感受現(xiàn)代與古典的融合，低調奢華風格強調以現(xiàn)代與古典并重的設計原則，硬裝修中強調現(xiàn)代設計手法，通過家具和部分軟裝來體現(xiàn)古典風格是低調奢華的重要特征。
魯能中央公館
現(xiàn)代簡約 | 躍層 | 180㎡-300㎡

魯能中央公館

設計師:天古裝飾

本案設計為現(xiàn)代簡約風格，淺色調為主。業(yè)主為一對年輕夫婦，還沒有小孩。為了更適合主人的居住要求，本案在平面布局上做了很大調整，強調空間的自然融合。客廳空間講究精巧...
現(xiàn)代簡約 | 疊拼 | 180㎡-300㎡

萬科哲園

設計師:天古裝飾

后現(xiàn)代主義室內設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。

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